Старшеклассник Да Бин живет с матерью и глухой на одно ухо младшей сестрой Ын Со. Мать, глубоко ударившаяся в религию, часто перекладывает ответственность за младшую сестру на Да Бина: он отводит и забирает ее из школы, воспитывает и проводит с ней время. Да Бин учится в продвинутом классе, однажды их приглашают по обмену в Сингапур, однако семья не может позволить себе поездку. По-этому главный герой вместе со своим старым проблемным школьным другом отправляется работать уборщиком в мотель. Да Бин встречается со своей одноклассницей – девушкой из семьи более высокого достатка. Она тайно видится с Да Бином в мотелях и проводит с ним время в тайне от матери, которая запрещает ей встречаться с ним.
По словам киноведа Инны Смаиловой, презентовавшей кинокартину на фестивале Baiqonyr, Чо Хён Со, создавая кинопространство «Зимнего света», пытался воссоздать городские пейзажи своей юности и передать собственные переживания в том возрасте. Фильм открывает сцена, где Да Бин на фоне пустынного серого города в полном одиночестве идет забирать младшую сестру с занятий. Это задает весь последующий тон повествования – несмотря на большое количество людей, с которыми старшеклассник взаимодействует на постоянной основе, в конечном итоге он остается наедине со своими мыслями. Режиссеру удается погрузить зрителя в тишину провинциального города, изредка прерываемую падающей листвой и диалогами персонажей.
Стоит отметить операторскую работу Чон Вон Чуна: не используя заметные световые приборы, он запечатлевает квартиру Да Бина в дневной полутьме, школьные классы, залитые холодным светом ламп, и темные ночные улицы, спрятанные от света фонарей кронами деревьев. Так оператор усиливает одиночество Да Бина, помещая маленького героя в суперобщие планы и топя его в пространственной пустоте, образовавшейся из отсутствия света.
Чо Хён Со удается держать в балансе все сюжетные линии, ведущие к Да Бину: поначалу казавшиеся зрителю разрозненными семейные трения с матерью из-за денег перетекают в нужду воссоединиться с малолетним другом-хулиганом, чтобы заработать денег на поездку. А поездка так желанна из-за девушки в классе, которая тоже туда едет. Сюжет становится одной понятной драматической линией, достойной переживаний юного сердца амбициозного семнадцатилетнего парня.
«Зимний свет» в конечном счете оказывается вовсе не похожим на типичное коммерческое кино: несмотря на определенный накал страстей, ставший узлом, затянутым обстоятельствами жизни героя, режиссер, по всей видимости, многим вдохновившийся собственной биографией, бережно делится со зрителем отрывками универсального подросткового опыта, предпочитая в своем повествовании немного отстраниться от созданного героя. Мы видим очень молодого человека обычной наружности, еще не в состоянии целиком распоряжаться собственной жизнью, но уже активно предпринимающего шаги на пути к этому. С ним порой случаются события, на которые у него нет власти повлиять, – и все это на фоне то медленно увядающего осеннего городского пейзажа, то одинокой, как и сам герой, лесной тропы, которую сквозь голые ветви озаряет зимний свет.
София ПАК, Алматы