Размышление о любви и родительстве, покорившее Пусанский кинофестиваль
На 31-м Пусанском международном кинофестивале в секции Vision Korea состоялась премьера фильма «За любовным горизонтом» (Beyond Love’s Horizon) режиссера Пак Сон Ёля. Сюжет фильма разворачивается вокруг Тэ Ёена и Чу Ми – семейной пары, мечтающей завести ребенка. Главные роли исполнили Пак Сон Ёль и Вон Хян На. Фильм получил несколько наград в своей секции, включая «Актриса года» (Вон Хян-На), KBS Independent Film Award и Critic b Award. В этой статье расскажем, чем примечательна размеренная полуторачасовая кинолента в жанре повседневности.Тэ Ён и Чу Ми много лет в браке. Их и без того скромный быт претерпевает изменения из-за проблем с работой Тэ Ёна, поэтому он принимает решение работать в курьерской доставке. Несмотря на все финансовые трудности, супруги не оставляют надежды завести ребенка. Когда в их семье появляется пополнение, жизнь наполняется новыми красками: теперь Тэ Ёну и Чу Ми предстоит познать все радости и трудности родительства.
Имя режиссера Пак Сон Ёля может быть не слишком известно широкой публике за пределами Южной Кореи. За его спиной несколько фильмов с фестивальной историей, в частности, самый успешный из них – «Днем жарко, ночью холодно» (2018), показанный в Берлине, Пусане, Салониках и др. Все киноленты режиссер снимает совместно со своей бессменной партнершей Вон Хян Ной, исполняя в тандеме главные роли и примеряя на себя образы разных пар в романтических отношениях.
«За любовным горизонтом» не стал исключением. Существуя где-то на границе между собственной реальностью и художественным вымыслом, Пак Сон Ёль через кинообъектив рефлексирует о собственном опыте в роли родителя. Фильм не предлагает зрителю ни изобретательного сюжета, ни выдающихся декораций. Зато картина богата на визуальные решения.
Автор активно экспериментирует с видеорядом. Кадры с видеоняни с бытового ракурса запечатлевают младенца в кроватке, с интересом рассматривающего камеру. Огромная голова пытливого малыша, обращенная с большого экрана, не смогла оставить равнодушным искушенный зал пресс-показа. Полный кинокритиков, он пустил по помещению громкие звуки умиления. Загриппованная на арендованный персонажем для работы мотоцикл камера беспристрастно наблюдает за Тэ Ёном, перевозящим заказы даже в дождь; POV с фронтальной камеры телефона Чу Ми фиксирует первые попытки женщины завести свой блог на Youtube, чтобы немного заработать в декрете.
Все эти эксперименты с формой в фильме балансируются минимализмом, которого создатели придерживаются в других аспектах. Они часто используют естественные источники света. Герои то оказываются в скудно освещенной спальне, куда из окна на теневой стороне дома льются остатки послеполуденных лучей, то проводят время в просторной светлой гостиной, где вопреки правилам вылизанной коммерческой картинки, снимают сцены семейных ссор, пока в комнате то появляется, то исчезает солнце из-за облаков. Впрочем это, как в описанном случае, работает на драматургию, имитируя постоянно меняющуюся отношенческую динамику между молодыми родителями. Среди других любопытных приемов, эксплуатируемых режиссером, оказывается переход из цветного изображения в черно-белое: изображение становится многохромным по ночам, когда дом замирает вместе с Тэ Ёном и Чу Ми, чтобы не спугнуть детский сон.
«За любовным горизонтом» находится место и для комедии. Юмор тут не гипертрофированный, а органичный: герои с помощью немого диалога комично выясняют отношения в коридоре, чтобы не разбудить сына; супруг, который до этого несколько часов донимал случайно задевшего его велосипедиста ради выплаты за ущерб, вдруг светится от счастья и оставляет это дело, когда узнает, что ребенок избавился от запора.
Режиссер в этой работе вообще не тяготеет к преувеличению. Уподобляясь, по всей видимости, собственной реальности, автор оставляет персонажей в лишенном жанровой определенности кинопространстве: «За любовным горизонтом» – это не откровенная комедия и не абсолютная драма. Героям понятны житейские проблемы: случайно ударивший своим мотоциклом рядом стоящую машину Тэ Ён много дней утаивает это от жены, пытаясь самостоятельно решить проблему и не брать деньги из семейного бюджета. Когда Чу Ми все-таки узнает, то проникается сочувствием к мужу, напоминая о том, что всегда готова его поддержать.
Фильм заканчивается на светлой и доброй ноте. Разбавив пустоту и немноголюдность квартиры, в которой супруги существовали весь год, после рождения сына родственники собираются, чтобы отметить годик ребенка. По всем правилам одетый в нарядный праздничный ханбок сын сидит перед множеством предметов, которые непременно определят его судьбу. Так Пак Сон Ёль дает понять зрителю, что там, за любовным горизонтом, точно есть жизнь – та, которой мы даем начало, а она нам – продолжение.
София ПАК, Пусан