Ли У Джин (Джено) – питчер в школьной команде по бейсболу, перспективный игрок. Внезапно он теряет контроль над своей подачей и долгое время не может оправиться. После очередной неудачной попытки зарекомендовать себя тренеру он встречает в тренировочном зале странного парня по имени Квон Тэ Хи (Джемин). Тэ Хи, несмотря на сопротивление У Джина, всюду его сопровождает и пытается помочь. Благодаря его наставлениям У Джин снова приходит в форму и становится лучшим игроком, а между парнями завязывается крепкая дружба. Незадолго до важной игры Тэ Хи исчезает. У Джин, пытаясь его найти, сталкивается с правдой о своем друге.
Режиссер Ким Сон Хо в одном из интервью признается, что фильм «Время сиять» изначально разрабатывался в качестве сериала, и визуальное решение киноленты заметно выдает это. Пастельная цветовая гамма, зеленоватая цветокоррекция и умело изображенные городские пейзажи, утопающие в пышных деревьях, напоминают нам кадры из дорам 2010-х. Поэтому то, с чем удачно справился киноязык фильма, – это создание атмосферы. Авторы запечатлевают напитанные весенним воздухом улочки, по которым гуляют друзья. Однако насколько стильным оказывается визуальный ряд, настолько же он поверхностный и лишенный драматургических приемов.
Зритель, в частности, знакомый с южнокорейским развлекательным контентом и различными шоу K-POP-айдолов, может поймать себя на мысли, будто смотрит не кинотеатральный релиз, а пародию на фильм. Пригласив на главные роли участников популярной группы, создатели планировали, прежде всего, привлечь определенную аудиторию – K-POP-фанатов. Для такого зрителя бесчисленные крупные планы идеальных лиц и фансервис айдолов – большой плюс, но у обычного посетителя кинотеатра это не вызывает энтузиазма. Все это больше напоминает полуторачасовой TicToc эдит, концентрирующийся на внешности актеров с небольшим налетом сюжета, чем полноценное драматургическое произведение.
В итоге зритель не знакомится с личностью Ли У Джина, а видит только его проблемы в бейсболе. Мы можем лишь догадываться о жизни персонажа за пределами бейсбольного поля и прогулок с Квон Тэ Хи.
Ленивое раскрытие персонажей заставляет скептично относиться к произведению. Концентрируясь на привлекательной картинке и отполированных лицах айдолов-актеров, создатели упускают возможность представить публике сильную работу о личном кризисе амбициозного спортсмена, которого терзают призраки прошлого. Вместо этого они ограничиваются условным картонным кинопространством, сводя к минимуму любые интеракции главных героев с людьми за пределами их маленького бейсбольного вакуума. Детали сюжета в сухом остатке превращают финал в манипуляцию чувствами зрителя, нежели диалогом между ним и создателям в позиции равных.
София ПАК