«Решение уйти»

«Решение уйти» – это история невозможной любви. Это пьянящая, причудливая тайна, пронизанная тем старомодным романтическим фатализмом, который заставляет трепетать омраченные нуаром сердца. Но разгадка главной тайны и раскрытие секретов – вот что привлекает нас к подобным историям, и в этом фильме, даже если вы окажетесь в очевидном тупике, Пак Чхан Ук вернет вас на правильный путь.

«Решение уйти» – первый фильм Пак Чхан Ука после нашумевшей «Служанки» (2016) и завоевавших «Золотую пальмовую ветвь» «Паразитов» (2019) Пон Чжун Хо, а значит, требований к нему возникает много. На этот раз режиссер изменяет своему стилю слишком открыто: насилие и жестокость остаются позади, месть – тоже, неизменный оператор Чон Джон Хун сменяется виртуозом Ким Джи Ёном (весь фильм держится на его зум-инах, далеко не на оригинальности сюжета), в главной роли выступает настоящая звезда южнокорейского кино – Пак Хэ Иль. Но режиссерский почерк, тот самый, которому пророчили застопориться еще на «Олдбое» (2003), – остается прежним. Детектив, триллер, драма, комедия – главные ингредиенты любой картины Пак Чхан Ука на этот раз смешиваются в по-настоящему стоящий того коктейль.

Отходя от привычного способа коммуникации с помощью насилия, Пак Чхан Ук пару раз теряется на пути: «Порочные игры» (2013) выходят излишне европеизированными, «Служанка» – слишком вычурной. «Решение уйти» наконец собирает все воедино. Комедийная составляющая, которая так сильно резала глаз в эротическом триллере 2016 года, на этот раз выходит уместной. Если в «Служанке» граф Фудзивара (Ха Джон У) предлагал Хидеко (Ким Мин Хи) флакон со смертельной дозой опиума, то в «Решении уйти» Хэ Чжун (Пак Хэ Иль) предлагает Со-Рэ (Тан Вэй) ароматический крем для рук. Игра на пианино сменяется расследованием «висяков»; странная на вид мать – женой, грезящей гомеопатией; откровенные сцены – люксовым набором суши в кабинете для допросов; историческая драма – реальным социально-политическим порядком.

Основа сюжета сосредоточена вокруг самого молодого (и весьма успешного) детектива полиции Пусана, беспокойного и страдающего бессонницей Хэ Чжуна (в исполнении наиталантливейшего Пак Хэ Иля). В начале фильма его жена говорит, что ему нужны «убийства и насилие, чтобы быть счастливым». И на это он ничем не отвечает, потому что в каком-то смысле это и есть правда. Он всегда жаждет новых дел, особенно тех, которые связаны с жестокими убийствами. Его жажда заканчивается смертью опытного альпиниста Ки До Су, который случайно упал со скалы… или его толкнули?

В этом и заключается тайна его смерти. Его жена Со-Рэ (исполненная потрясающей китайской актрисой Тан Вэй) сразу же становится главной подозреваемой. Хэ Чжун ставит Со-Рэ под наблюдение и вскоре, в классической манере старого голливудского детектива, влюбляется в нее. Он следит и наблюдает за ней, изучая каждое ее движение независимо от того, на работе ли она (она ухаживает за пожилыми пациентами) или дома со своей кошкой. Иногда он представляет себя в квартире Со-Рэ – вы увидите его и там – где он сидит рядом с ней почти на расстоянии поцелуя. И когда она засыпает и столб тлеющего пепла опасно свисает с ее сигареты, Хэ Чжун воображает, что держит пепельницу под ее горящим кончиком. Иногда угасающая сигарета – это не просто сигарета, а намек на то, что скоро начнет тлеть и пепел. В то время как забота Хэ Чжуна по отношению к Со-Рэ может восприниматься как романтически-преследовательская, его расследование быстро превращается в одержимость, а затем и вовсе меняет жизнь, затуманивает сознание. Под прикрытием своей детективной работы он проникает в жизнь Со-Рэ – или она его уговаривает? – пока они не будут делить комнаты, обедать и гулять под дождем.

Здесь Пак Чхан Ук следует заветам Хон Сан Су: мужчины у него любят, любят сильно, но приторно – режиссируют любовь как собственную жизнь, идентифицируя в ней женщину, отводя ей определенное место, говоря «ты красивая, мы должны быть вместе, это любовь». Женщины действуют осторожнее, не ставят вопросов, но и не складывают утверждений: для них не существует конкретной позиции, они, собственно, не уверены, что любят, и зачастую от этой любви бегут. В «Решении уйти» эти две крайности перемалываются, сыпятся, как нечто рудиментарное – Со-Рэ любит сильно, но измывающе (в ее любви кроется тайна, подвох, излишнее притворство и желание эту любовь выстроить), Хэ-Джун мешкает, тешит свое самолюбие (самый молодой следователь, самый успешный, он верит, что его не обмануть) и по итогу стопорится на месте.

Во второй части фильма роли меняются: безоговорочное доверие переворачивает стрелку, теперь Хэ-Джун верует, что Со-Рэ врет; она, в свою очередь, раскрывает все карты. В конце происходит инсайт – удар, когда только губы шевелятся и ты не понимаешь, что ты понял.
«Решение уйти» – это фильм о тоске и зависимости, которые позже перерастают в любовь, и то и другое достижимо и невозможно для главного героя Хэ Чжуна. Одна интересная вещь – это аспект «потерянного перевода». Часто происходит игра с языками посредством персонажа Со-Рэ, переключающейся с китайского на корейский в решающих сценах фильма. Она часто так делает, когда хочет выразить себя эмоционально, но загадочно, с символическими цитатами, которые зрители узнают с помощью субтитров, а Хэ Чжун – так никогда и не узнает.

Кто бы что ни говорил, «Решение уйти» – это чистый Пак Чхан Ук, это почти тот же самый «Олдбой» во всех отношениях: по форме, стилю и темпераменту. И хотя Хэ Чжун, возможно, внешне является движущей силой истории, именно Со-Рэ – и разрушительная игра Тан Вэй, наполняют «Решение уйти» своими глубокими источниками чувств. С самых первых моментов этого фильма Пак Чхан Ук поражает красотой своих образов и опьяняющей храбростью своего неограниченного воображения. А потом, когда вы думаете, что нашли смысл какому-то событию в фильме, он снова подкидывает новые пасхалки, разбивая сердца зрителей, в том числе и ваше.

Если у вас еще остались нервные клетки – посмотрите этот фильм. Потому что после «Решения уйти» клеток не останется совсем.

Элина ЛИ