Почему песня Golden не заслужила «Грэмми»

Хит Golden из «Кей-поп-охотниц на демонов» получил «Грэмми», установив исторический рекорд для K-POP – именно так громко формулируют заголовки многие новостные издания. Заявление спорное.

Мультфильм «Кей-поп-охотницы на демонов» похвалили за актуальность экспансии корейской культуры, рисовку и совмещение несколько избитых жанровых тропов. Его сравнивают с китайским «Нэчжи», американским Totally Spies!, но тут речь скорее про футуристично-неоновый пример очередного продукта, завирусившегося за счет трендов. «Кей-поп-охотницы» буквально проходятся по верхам всего корейского – чхусок, ханбок, рамен, айдолы – как любят иронизировать зумеры, «все корейское из корейской Кореи».

История о герлз-бэнде, воюющем с нечистью, мгновенно завоевала зрительские симпатии, неплохо показала себя в рейтинге среди всей продукции Netflix и получила сомнительно отличные оценки от критиков, а хитовый саундтрек Golden подвинул BTS в чартах американского Spotify.

Дальше все по накатанной: на 68-й церемонии вручения премии «Грэмми» в Лос-Анджелесе композиция Golden победила в категории «Лучшая песня, написанная для визуальных медиа». Снова даже BTS – самые известные в мире K-POP-артисты – ранее не смогли одержать победу, несмотря на номинации в трех разных категориях. Проблема в том, что эта победа в целом рассматривается как прорыв для K-POP, но сама песня не является классическим K-POP-релизом, основанном на настоящей корейской айдол-системе.

За создание мультфильма «Кей-поп-охотниц на демонов» отвечал молодой американский режиссер Крис Аппельханс и дебютантка Мэгги Кан, в пять лет эмигрировавшая из Южной Кореи в Канаду. Производство взяла на себя студия Sony Pictures Animations, выпустившая «Человека-паука». В общем, мультфильмом занимались люди, далекие от корейской культуры, которые не хотели в ней особо разбираться и уж тем более углубляться в детали. Музыкой занимался Марсело Зарвос – бразильский пианист греческого происхождения. К написанию саундтреков привлекли именитого американского продюсера Дженну Эндрюс. В этом смысле «Кей-поп-охотницы на демонов» и их составляющие – насквозь американский продукт с присущей ему тягой к упрощению и глобализации.

Важную роль в успехе сыграл глобальный охват фильма. На выходе получился мультфильм, ориентированный, прежде всего, на аудиторию поклонников K-POP, ведь именно он используется как сюжетный мотив. Если стрим вернувшихся из армии BTS в секунды преодолевает порог в миллионы зрителей, то нет ничего удивительного в том, что «Кей-поп-охотницы на демонов» мгновенно вырвались в топ по просмотрам. При этом, будем честны, в момент выхода у них не было ни одного достойного конкурента.

То, что что-то связанное с K-POP впервые получило «Грэмми», безусловно, имеет значение. Хоть и эта категория не относится к основным и обладает меньшим символическим весом. Но не создается ли ощущение, что сейчас виртуальные фигуры обесценивают колоссальный труд айдолов? Факт остается фактом, Golden – это американская поп-песня. А «Кей-поп-охотницы на демонов» – это проект, созданный в США, который лишь включает корейские клише. С музыкальной точки зрения, даже сама структура – с EJAE в роли ведущей вокалистки, а не традиционное распределение в айдол-группе, – не характерна для K-POP.

Победа Golden, по сути, свидетельство трансформации жанра в более глобализированную форму поп-музыки. Эта песня содержит больше английских слов, чем корейских, что, вероятно, и сделало ее более доступной и коммерчески успешной. Однако вместе с признанием усиливаются и опасения: не размываются ли теперь границы жанра K-POP, не оказывается ли под вопросом его уникальность, не теряется ли идентичность и присущая ему эмоциональная специфика.

«Кей-поп-охотницы на демонов» действительно могли бы стать большим хитом – проектом, который не только развлекает, но и по-новому показывает Корею, предлагая зрителю небанальный посыл. Американцы решили сделать анимацию про глубоко локальный азиатский феномен, но остаться в рамках американской мечты.

В 2к26 я отказываюсь признавать песню с одним-единственным (ни капли не критическим и хотя бы около релевантным) посылом – да, музыка обязательно спасет мир. В конце концов от шоу с корейской тематикой всегда ждешь критического решения – и K-POP здесь приходится как нельзя кстати. Одно из самых коммерческих и капиталистических направлений в индустрии, торгующее мерчом, проходками, упаковками рамена с лицами айдолов и коммерциализирующее вообще все на свете.

Из слушателя же Golden лепит избалованного, малоосведомленного и в общем-то ненасмотренного человека. Фильм действует по тем же правилам, что и устоявшиеся традиции диснеевского кино: популярная тема, яркая обложка, жутко заедающий саундтрек и счастливая концовка в подарок. В этом он хуже, чем корейский кинематограф – тот по крайней мере не выдает фальшивку за оригинал.

Вывод один: Golden – может и хорошая песня, чтобы скоротать вечер, если вы переслушали всю остальную музыку К-РОР мира. Красивая, броская и с банальным посылом. Возможно, в этом году мы просто не сошлись во мнении с жюри и публикой. Лучше послушать APT (ROSÉ & Bruno Mars).

Любое K-POP произведение обречено на сравнение с BTS, почти любое K-POP- произведение (кроме парочки песен BLACKPINK) обречено BTS проигрывать. Только вот даже режиссер не понимал, что женский протагонист – это не под копирку списанный мужской. Не говоря уже о том, сингл Golden виртуальной девчачьей группы Huntrix копирует название одноименного альбома Чонгука.

Элина ИСКАКОВА