Плюс-минус человек – ИИ в корейском кино

Искусственный интеллект встречается нам все чаще, в том числе и в кинематографе. «Бегущий по лезвию», «Терминатор», «Искусственный разум» и другие каноны заявили о себе еще в ХХ веке. Как эта тема отражается в южнокорейском кино?

Сразу отметим: по мере развития национальной киноиндустрии в начале 2000-х корейцы пытались осваивать научно-фантастический жанр, но это не имело большого успеха в прокате в отличие от, например, фэнтэзи или фильмов-катастроф. В этой череде опытов можно отметить «Город будущего» (2003) Мин Бён-чхона. Фильм явно наследует опыт Ридли Скотта, рассказывая параллельно о любви полицейского к кибернетической танцовщице и киборге, который решается поднять бунт. Конечно, в какой-то момент эти параллельные линии пересекутся. В коротком пересказе «Город будущего» выглядит не больше, чем оммаж «Бегущему по лезвию», но все же визуальный стиль, спецэффекты и сюжетные изгибы делают его чем-то большим, чем просто продюсерским подражанием канону.

Фестивальным событием последних лет стал лирический сай-фай «После Янга» (2021) Когонады, представленный в Каннах. Здесь сюжет закручивается в отдельно взятой семье вокруг поломки андроида, которого не отличить от настоящего человека. Переживание утраты и отчаянные попытки починить андроида демонстрируют, насколько равноправным членом семьи оказывается то, что раньше воспринималось как гаджет, с одной стороны, «После Янга» не может избежать сравнения с «Двухсотлетним человеком» Криса Коламбуса. С другой – это объемное размышление о гуманизме, попытка переосмыслить тему человеческих взаимоотношений в эпоху опережающих технологий. Красиво замедленный сюжет о потере превращается в тихую поэму о поиске – в том числе ответа на вопрос «Что останется после нас?»

«Страна чудес» (2024), снятая Ким Тхэ-ёном для Netflix, в некотором смысле следует игре в зубастую антиутопию, тон которой задал сериал «Черное зеркало» больше 10 лет назад. Заглавие фильма – название сервиса, который с помощью искусственного интеллекта дает людям поддерживать общение с умершим родственником. Так, Байли регистрируется в сервисе, пытаясь скрыть от юной дочери собственную надвигающуюся смерть, а Джун-ин пытается найти в «Стране чудес» зеркало своего возлюбленного Тэ-джу, который впал в кому после аварии в космосе.

Для Ким Тхэ-ёна – это первый за 14 лет фильм, и, возможно, поэтому в нем не до конца реализован весомый потенциал. История умеет обходиться без клише, но все-таки могла бы превратиться в более существенную драму с научно-фантастическим флером. Впрочем, актерские работы, как картина на дырявой стене, удачно заслоняют собой сценарные огрехи. Отметить стоит хотя бы Тан Вэй, но не потому, что она жена режиссера, а из-за достойного появления на экране – кстати, сразу после роли в обласканном критикой фильме Пак Чхан-ука «Решение уйти».
Возможно, заново проснувшийся интерес корейских режиссеров к теме искусственного интеллекта обещает если не реванш, то хотя бы эксперимент в актуальной теме, и мы еще раз, но под новым углом, сможем задуматься, мечтают ли андроиды об электроовцах.

Андрей КОРОЛЁВ