Марти Великолепный

31 января в казахстанский прокат ворвался «Марти Великолепный» – один из самых обсуждаемых релизов сезона во многом благодаря агрессивному, продуманному маркетингу. Умный зритель знает формулу: чем громче реклама, тем больше вопросов к самому продукту. Это стремительная трагикомедия режиссера Джоша Сэфди, в которой актер Тимоти Шаламе появляется в новом образе – теннисиста-нарцисса и абсолютного мудака в послевоенном Нью-Йорке. За эту роль он уже собрал внушительную коллекцию наград, включая «Золотой глобус» и номинацию на «Оскар». Но все-таки хочется напомнить – кино мы смотрим не только ради статуэток.

По сюжету, в 1952 году 23-летний Марти Маузер (Тимоти Шаламе) коротает дни в дядином обувном магазине на Манхэттене, по вечерам тайно встречается с замужней подругой детства и неожиданно уверенно прокладывает себе путь в сомнительном для Америки виде спорта – пинг-понге. Обманув и ограбив дядю, Марти срывается в Лондон: участвовать в турнире, закрутить роман с бывшей кинозвездой, томящейся в браке с холодным бизнесменом, проиграть (глухому!) японскому чемпиону Кото Эндо – и именно в этом унизительном (только для него) поражении найти новую маниакальную цель – реванш любой ценой.

Почти любая спортивная драма работает по знакомой схеме: герой одержим победой и готов пожертвовать всем – семьей, любовью, любой жизнью вне карьеры. На пути встают препятствия – бедность, сильные соперники, предвзятые судьи, система, которая не хочет его пускать к пьедесталу. «Марти Великолепный» собирает эти элементы и выворачивает формулу наизнанку. Только здесь нет вдохновляющих тренировок или мудрых наставников. Марти – одиночка, который идет напролом, руководствуясь лишь своим эго. Вместо примерного протагониста мы получаем главного антагониста собственной истории.

Впрочем, «Марти Великолепный» – это, прежде всего, трагикомедия. Комедия ошибок, где в центре – мелкий жулик с размахом большого мечтателя. Все, к чему он прикасается, закономерно летит к чертям. Марти врет – сначала по привычке, потом по необходимости, а затем, чтобы замести следы предыдущей лжи. И с каждым новым витком все глубже вязнет в собственном блефе. Уже в самом начале он направляет пистолет на коллегу, лишь бы успеть вылететь в Англию на чемпионат. Вскоре зрителям становится понятно, что это – лишь малая часть того, на что действительно способен персонаж. Он ворует – и почти сразу попадается. Дерзит – и получает по самолюбию. Хронически выбирает исключительно замужних женщин. Подруга детства вскоре обнаруживает, что беременна – от него же. А бывшая кинозвезда, которую играет Гвинет Пэлтроу, видит Марти насквозь, но не обращает на это внимания.

В этой истории нет ни одного положительного персонажа: Марти привык использовать других, пока те используют его. В итоге страдают абсолютно все. Все эти линии – романтические, авантюрные, фарсовые – постепенно складываются в нелицеприятный портрет Мартина. Перед нами самый отталкивающий герой спортивной драмы за последние десятилетия: невыносимый, аморальный, на грани социопатии, еще и под слоем прыщей, с гнусными усиками и почти сросшимися бровями.

Здесь важно понимать, что перед нами не поучительный фильм, а история про нарциссическую личность и ее стремление стоять на пьедестале над всем миром. Говоря простыми словами, нарциссы – это люди, которые стремятся к подтверждению собственного превосходства. Они верят, что уникальны и особенны по праву рождения. Все обычное и среднее кажется им недостойным. Так Марти отрицает возможность провала, абсолютно уверен в своей победе на мировом чемпионате, в том, что его успех прокормит его. В фильме Маузер говорит, что не имеет никакого другого дела, кроме пинг-понга, он считает, что обычная работа консультантом в обувном магазине – это слишком низко для него, ведь он будущий чемпион Соединенных Штатов, восходящая звезда настольного тенниса.

Нарциссам чужие чувства и потребности неважны – окружающие для них лишь инструменты, призванные служить их целям. В фильме это видно через отношения Марти с друзьями и близкими. Он втягивает в денежную аферу своего друга-таксиста, который пытался завязать с мошенничеством ради семьи, постоянно пользуется помощью своей подруги детства (влюбленную в него с 8 лет), живет у толстого друга-неудачника, которым легче всего манипулировать. Маузер использует и малознакомых людей, ничего не отдавая взамен. Его роман со светской львицей и бывшей актрисой Кей Стоун он рассматривает не как настоящие отношения, а как трофей – подтверждение собственного превосходства.

Но наконец происходит ситуация, которая ставит под угрозу раздутое самомнение спортсмена – он проигрывает игру с слабослышащим соперником Кото Эндо из Японии. Проигрыш – неприятное, но обычное для многих людей явление, из которого можно вынести полезный опыт. Для нарцисса же проигрыш – это катастрофа, удар по собственному эго, ломающий представление о себе, превращающий ощущение превосходства в ощущение ничтожности. Особенно когда за тобой наблюдает большое количество зрителей.

После этого на протяжении двух часов Марти создает настоящий деструктивный кошмар. Он убегает от закона, чуть ли не убивает, занимается мошенничеством и вымогательством – все ради денег на поездку в Японию, чтобы обыграть своего соперника (который, кстати, ему ничего плохого не сделал) в пинг-понге и вернуть утраченное самоуважение.

Парадокс в том, что куда бы он ни лез ради этой поездки – он неизменно оказывается униженным. На поверхности Марти кажется самоуверенным, раздувшимся, стремящимся к доминированию. Но это всего лишь маска, скрывающая хрупкое, несовершенное эго. Нарцисс строит идеализированный образ себя, чтобы убежать от собственных недостатков, травм или стыдного прошлого. Внутренняя боль от осознания собственной никчемности настолько невыносима, что он готов рисковать всем – законом, жизнью, моралью, лишь бы хоть как-то облегчить это чувство.

Куда больший эмоциональный отклик вызывает антагонист – японский спортсмен Кото Эндо, которому отведено не более 10-15 минут экранного времени. Его история выглядит значительно цельнее и человечнее. Начало 1950-х годов, Япония только оправляется от войны, ограничения на выезд за границу постепенно ослабевают, и глухой спортсмен всего лишь хочет представить миру новую, послевоенную Японию. Можно было показать, насколько деструктивно и опасно воспринимать спортсмена как врага и ненавидеть его из-за национальной принадлежности, но режиссер упустил даже этот шанс.

Концовка получилась абсолютно нелогичной, неубедительной и незаслуженной, а эмоции Шаламе вовсе не цепляют. Что режиссер пытался этим фильмом сказать – загадка, которую никто не может решить. Непонятно, за что картина получила столько хайпа и высоких оценок, если «Марти Великолепный» – не история о достижении цели, а хаотичный набор странных поступков. Тимоти Шаламе настолько сильно хотел избавиться от образа «красивого французского мальчика», что переступил черту – заскуфился, потерял былую форму, снялся в этом фильме, спродюсировал его и зачитал рэп для продвижения.

Абсолютно бессмысленный, суетливый и пошлый фильм (хорошо, что Тимоти не получил «Оскар»).

Элина ИСКАКОВА, киновед