«КОЛОНИЯ» Как история о зомби-вирусе размышляет о потере индивидуализма в эпоху ИИ и конформизма

Получившая премьеру в мае этого года в программе Midnight screenings Каннского кинофестиваля южнокорейская новинка под названием «Колония» добралась до казахстанских экранов 25 июня. Ён Санхо, ставший всемирно известным благодаря вышедшему десять лет назад «Поезду в Пусан», в очередной раз берется за уже знакомую ему тематику. Спустя неделю после мировой премьеры «Колония» становится хитом проката, собрав более полутора миллиона зрителей в кинотеатрах в первый уикенд. Насколько успешным оказалось очередное возвращение автора «Поезда в Пусан» к своим зомби-истокам, разберемся в этой статье.

Сюжет фильма
События разворачиваются в Сеульском торговом центре. Биотехнологический стартап под названием Chains Bio проводит конференцию, где презентует свои исследования по разработке органических полупроводников, способных помогать поврежденным нервам в теле человека передавать информацию. Профессор в области биологии Квон Седжон (которую играет очаровательная Чон Джихён) вместе со своим бывшим мужем профессором Хан Гёсоном по приглашению посещают эту конференцию. После некоторых неудач в научной карьере Седжон вынуждена обзаводиться любыми полезными знакомствами и потому ищет возможности представиться главе Chains Bio.

Эта попытка и сама конференция не увенчались успехом – сообщивший заранее в полицию о своем намерении совершить высококонтагиозную биологическую атаку в здании конференции Со Ёнчоль, ученый и бывший работник стартапа, вооружившись шприцем со зловещей зеленой жидкостью, нападает на экс-начальника и запускает заражение, совсем скоро охватившее все здание. Люди в панике разбегаются, полиция производит оцепление торгового центра, родственники зараженных выстраиваются у места происшествия с требованием спасти их близких от вируса – и все при этом совершенно игнорируют маленькую группу выживших, оставшихся внутри небоскреба наедине с сотнями зомби, двигающихся и мыслящих как единый организм.

Эксперименты внутри жанра
Несмотря на то, что Ён Санхо уже подарил зрителям выдающееся кино на схожую тематику, в «Колонии» режиссер выбирает иной подход. Если в «Поезде в Пусан» мы как зрители оказываемся вместе с персонажами заперты внутри бесконечного железнодорожного состава, то здесь помимо видов на многочисленные лифты и лестницы стремящегося ввысь здания мы получаем перспективу на происходящее извне через новостные сводки, кадры улиц, окружающих злополучный бизнес-комплекс, и параллельно идущее расследование министерства с целью обнаружить ключ к решению образовавшейся проблемы. Контраст не может стать незамеченным: проникнувшиеся симпатией к героям, на протяжении двух часов с трудом выживающих в условиях особо развитой наподобие колонии муравьев живых мертвецов, мы становимся свидетелями безразличия к ним внешнего мира, где ни разу даже вслух не проговаривается необходимость их спасти.

Борьба с конформизмом
Сам режиссер признается в своем страхе перед толпой, как перед метафорическим коллективным разумом: в фильме антагонист в лице Со Ёнчоля признается, что мотивацией для разработки вируса, который объединяет зараженных в один слаженный механизм, стала убежденность в несовершенстве человеческой коммуникации, а в этом монструозном и залитом слизью организме ученый видит решение. Ён Санхо же в противовес идеологии своего злодея подчеркивает недостаток системы, где на место индивидуальности приходит идентичное по своей природе множество, чью эволюцию и развитие можно уничтожить. Обучающаяся на каждом новом полученном опыте, эта живая система в несколько мгновений передает знание всем носителям вируса, подобно тому, как нейросети с невероятной скоростью обрабатывают попавшую в доступ информацию. Так, помимо проблемы чудовищной одноприродности, порождаемой вирусом, автор высказывает опасения об искусственном интеллекте.

Визуал «Колонии»
На что никогда нельзя жаловаться при просмотре работ режиссера, так это на скучное визуальное решение. Погружая своих персонажей в своеобразную квест-игру с опасными для жизни препятствиями, авторы постоянно следуют за ними по пятам. Динамичная ручная камера, от которой в кинозале порой кружится голова, органично существует в этом погруженном в тил-оранж мире и наблюдает за происходящим, куда бы не направились герои: задыхается вместо с ними в тесном грязном лифте, ставшим еще меньше от наполняющих его зомби; задерживает дыхание в бутике торгового центра, стараясь не привлечь внимание жутких созданий; отчаянно идет сквозь толпу, прокладывая путь идущим позади нее выжившим.

Человеческая пластика вместо компьютерной графики
За зомби в «Колонии», при всей своей внешней неприглядности, интересно наблюдать. Мысль о том, что в роли зараженных профессиональные танцоры, закралась еще при просмотре и оказалась правдивой: вместо типичной клишированной походки мы получаем целую хореографию атлетически сложенных артистов без всякой компьютерной графики. Слаженная как часы работа танцоров при своей синхронности не складывается в исключительно симметричный рисунок на экране, а все-таки больше имитирует живое множество наподобие муравьев, как, например, в финальной сцене. Такой подход режиссера также можно расценить, как попытку подчеркнуть неестественность для человеческой природы отсутствия разнообразия и абсолютной идентичности.
При всех существующих в «Колонии» достоинствах есть очевидный нюанс. Если десять лет назад «Поезд в Пусан» выглядел интригующе, то «Колония» с кочующим из одного зомби-триллера в другой набором персонажей и плот-твистов выглядит, как один из множества фильмов своего жанра и в лучшем случае может вызвать улыбку своим нелепым очарованием. Карикатурные живые мертвецы, покрытые кровью и сомнительной белой слизью, с завидной прыткостью совершающие погоню за героями, к большинству из которых у зрителя не успевает возникнуть сострадания, в очень скором времени надоедают.

Вывод
За годы своей карьеры Ён Санхо успел обзавестись большим количеством поклонников своего творчества, в частности, у себя на родине. Этому свидетельствует статистика, согласно которой в первый день показа «Колония» собирает в Южной Корее около двухсот тысяч зрителей – это лучший результат в стране среди новинок текущего года. Учитывая сложившийся в Корее кинотеатральный кризис, причиной которому и возросшие цены на билеты, и большой отток аудитории в связи с онлайн-стримингами, и просто отсутствие, по мнению зрителей, кинолент, достойных внимания, такой интерес к новому проекту именитого режиссера свидетельствует о положительной динамике. Потому пока публика, прежде лишенная энтузиазма, посещать кинозалы, охотно скупает билеты на «Колонию» Ён Санхо, особые претензии к клишированным решениям и простому сценарию в одном из самых любимых жанров зрительского кино кажутся излишними.

София ПАК