Хранитель корейских дворцов

Чон Мён Шик – главный плотник, ответственный за восстановление и реставрацию традиционных дворцовых зданий – ханоков. Кроме того, его работа заключается в том, чтобы запечатлеть следы времени на этих уникальных памятниках. Сейчас Чон работает в Управлении по делам национального наследия Республики Корея.
В Сеуле сохранилось пять дворцов, которые хранят память о 500-летней истории правления и повседневной жизни династии Чосон (1392 – 1910). Эти дворцовые комплексы полностью построены из дерева, что делает их не только живыми, но и уязвимыми. Они продолжают дышать и с течением времени стареют и болеют. Это настоящее живое наследие, которое требует постоянного ухода, чтобы сохранить свою уникальную красоту.

– Я вхожу в состав постоянной ремонтно-реставрационной бригады. В мои обязанности входит обслуживание главных дворцов – Кёнбоккун, Чхандоккун и других, а также святилища Чонмё и королевских усыпальниц династии Чосон. В процессе работы мне приходится сталкиваться с различными задачами – от срочных восстановительных работ после тайфунов до масштабных ремонтов, таких как замена колонн и черепицы, которые не смогли выдержать испытания временем. Однако моя главная цель – сохранить облик и атмосферу нашего культурного наследия, чтобы оно могло радовать посетителей и будущие поколения. Можно сказать, что я выполняю роль «хранителя дворцов», заботясь о том, чтобы они оставались не только красивыми, но и функциональными.

– Вы одновременно работаете плотником, госслужащим и фотографом. Как между собой связаны эти роли?

– Может показаться необычным, что государственный служащий работает плотником, однако в Корее существуют так называемые «полевые госслужащие» – люди, которые не только занимаются административной работой, но и лично отвечают за объект и обладают профессиональными навыками. Мои три роли – это не разные профессии, они связаны между собой. Как главный плотник я беру в руки пилу и рубанок, удаляю сгнившую древесину и вставляю новые элементы, буквально лечу здание. Как государственный служащий я отвечаю за то, чтобы все эти работы выполнялись прозрачно, в строгом соответствии с государственными принципами и нормами безопасности и несу за них административную ответственность. А как фотограф я сохраняю моменты, которые исчезают сразу после завершения работ. Капли пота коллег за защитными экранами, свет, пробивающийся между строительными лесами, структурная красота здания, оставшегося без облицовки, – всё это существует лишь в этот короткий момент. Понимая работу изнутри как плотник, я могу запечатлеть то, что другие часто не замечают: достоинство труда и скрытую в нём эстетику.

– Что побудило вас выбрать профессию плотника и как вы пришли к работе дворцового мастера?

Я думаю, что мой интерес к работе с деревом зародился в семье. Мой дед по материнской линии был потомственным плотником. Когда я был ребёнком, мама часто делала полки и чинила лестницы дома, используя только молоток и пилу.
В университете я изучал архитектурное проектирование. Однако гораздо больше, чем черчение линий на бумаге, меня привлекала тёплая и живая текстура дерева. В университете я изучал архитектуру старинных построек, а по выходным ездил на строительные площадки ханоков. В отличие от холодного бетона дерево всегда казалось мне живым и дышащим.

После окончания университета я получил квалификацию мастера по ремонту культурного наследия. С этого момента я начал работать на различных объектах по всей стране: в храмах и традиционных домах. Непростое было время, полное пыли, опилок и тяжёлых материалов. Но радость от того, что я могу своими руками прикасаться к плавным линиям и тонкой фактуре традиционной архитектуры и возвращать им жизнь, была гораздо сильнее.

– Что было самым запоминающимся в вашей работе с историческими зданиями?

– Самым ярким впечатлением стала для меня первая разборка одного из дворцовых зданий. Во время ремонта я с особой осторожностью снимал колонны и стропила, которые уже несколько сотен лет стояли нетронутыми. Внутри я наткнулся на следы рубанка и линии разметки, которые остались от мастеров прошлых веков. В эти моменты я будто встречался с ними через пространство и время.
В этом и заключается главная привлекательность моей профессии. Как будто повстречал старых наставников и пожал им руку. Убирая поврежденные временем элементы и заменяя их новыми, словно веду с ними безмолвный диалог.

– Какое значение вы закладываете в фотографии старинных дворцов?

– Кроме искусства, фотография – это способ донести до будущих поколений, какой ландшафт мы должны сохранить.
В прошлом году после завершения масштабного ремонта главного зала в святилище Чонмё я стоял на крыше и смотрел на Сеул. Этот вид погрузил меня в глубокие размышления. Чёрные черепичные крыши, за которыми возвышается Намсан, вшиты в естественный природный пейзаж. Этот пейзаж построили наши предки, они умели смирять себя перед величием природы. Но и эта уже историческая панорама оказалась под угрозой современности из-за планов по строительству высотных зданий в историческом центре Сеула.

В своих фотографиях, в том числе из серии персональных выставок KOREA, UNCOVERED, я не просто стремлюсь запечатлеть архитектурные детали. Я хочу показать, в каких условиях должны существовать эти здания.
Мне приятно видеть, что на выставках в России, Италии, Франции и других странах людям особенно откликается корейская пространственная эстетика и дух нашего ремесла. Через свои фотографии я хочу донести мысль о том, что важно защищать не только сами здания, но и среду, которая их окружает.

– Что бы вам хотелось реализовать в будущем как мастеру своего ремесла? И что бы вы хотели сказать соплеменникам и нашим читателям?

– Без каких-либо грандиозных планов и амбиций, моя главная цель – сохранять наши дворцы в целости и сохранности до того дня, пока я не уйду на пенсию. И одновременно я буду фиксировать каждый драгоценный момент, который ежедневно открывается моему взору, с помощью фотографий. Моя задача – оставить после себя исторические записи, чтобы наши потомки могли сказать: «Вот с каким трудом наши предки заботились о культурном наследии».

Хотя разделяет большое расстояние с нашими соплеменниками, я считаю, что мы все – плотники своей жизни. Как мастер-плотник обрабатывает грубое дерево, чтобы построить дом, вы на далекой земле в непростых условиях создавали и сохраняли свою жизненную опору, сберегали язык и культуру. Ваша жизнь вдали от исторической родины – это не что иное как труд великого мастера.

Я искренне надеюсь, что мои слова помогут вам увидеть красоту корейских дворцов и ощутить дух мастеров разных поколений, которые создавали их. Пусть это чувство передастся и вам и станет источником вашей гордости.

Беседовали Елена ТЕН, Оксана РАКОВА, Республика Корея