«Хорошие новости» – как южнокорейский аэропорт встречал японских радикалов северокорейским гимном

17 октября стриминговая платформа Netflix порадовала зрителей новым релизом – полнометражным фильмом «Хорошие новости» режиссера Пён Сонхёна, который также выступил автором сценария. Прежде работающий преимущественно над криминальными триллерами и драмами, Пён совершает пробу пера в амбициозном жанре сатирической комедии. В этой статье разберемся, насколько успешной оказалась эта попытка.

«Основано на реальных событиях, но все персонажи вымышленные», – заявляет фильм во вступительных титрах. Сюжет на самом деле базируется на произошедшем в действительности угоне самолета в 1970 году. Тогда девять молодых японцев из леворадикальной организации «Фракция Красной Армии», вооружившись пистолетами и катанами, взошли на борт авиакомпании Japan Air Lines, выполнявшего внутренний рейс из Токио в Фукуоку, и приказали пилотам лететь на Кубу. Когда активисты услышали отказ, мотивированный недостаточным количеством топлива, они сменили пункт назначения на Пхеньян с предварительной дозаправкой в Фукуоке. На пути в Пхеньян южнокорейские диспетчеры предприняли попытку перехвата сигнала с целью обманным путем посадить самолет в сеульском аэропорту Кимпо, замаскированным под северокорейский Мирим. Однако захватчики быстро раскусили обман, тогда японский вице-министр транспорта предложил свою кандидатуру в обмен на пассажиров. После согласия с этими условиями самолет отправился в Пхеньян.

Превратить сложный политический кейс времен холодной войны в фундамент для комедийного фильма – весьма сложная задача, особенно для региона Северо-Восточной Азии, где прочна память о событиях прошлого. Однако в процессе просмотра «Хороших новостей» не возникает сомнений в том, что делает Пён Сонхён – сдвигая фокус с событий непосредственно в самолете на тусклые офисы государственных администраций и душные переполненные людьми диспетчерские, он делает объектом насмешек чиновников, столпившихся вдоль компьютеров в ожидании разрешения ситуации простыми служащими, на чьи плечи те охотно перевесили собственные задачи. Прижимающие служебный телефон к уху в момент партии в шашки с домочадцами японские министры, заискивающие перед первыми лицами южнокорейские министры и работники службы разведки с потными лицами и неестественными улыбками в 32 зуба, первая леди Кореи, прибывшая в аэропорт вместо своего супруга, которого сразило похмелье, и даже несчастный вице-министр транспорта Японии, которому приходится отдуваться, как «полевому командиру», – все они позволяют наполнить мрачную страницу истории дополнительными смыслами и вплести в повествование критику властных структур. Со Гомён, лейтенант и работник диспетчерской службы, сын ветерана Корейской войны, на фоне создающих имитацию бурной деятельности представителей государственной администрации выглядит, напротив, очень серьезно. Решала по имени Никто, которого начальник службы разведки привлекает для этой операции, обещает Со Гомёну исполнение его мечты и сулит ему награды и почести. Но с самого начала сотрудничество не задается, Гомёну становится ясно, что в случае затруднений в исполнении миссии козлом отпущения станет именно он – подобно тому, как подполковник отца, по вине которого тот лишился ног, получил орден за военные заслуги.

Многолюдные тесные помещения диспетчерских, темные и плохо освещенные, даже на общих планах мало воздуха, а замкнутое пространство октаэдрической формы напирает на героев – все это усиливает напряжение. Экстерьеры, напротив, в фильме залиты солнечным светом, камера панорамой проходится по автобусам, рядом с которыми актеры переодеваются во вражескую военную форму и ханбоки, камера делает разворот на 360 градусов по огромной взлетной полосе, а дальние планы с высоты птичьего полета и окон в кабине пилота запечатлевают маленьких людей, разыгрывающих спектакль перед угонщиками пока большие наблюдают за этим с безопасного расстояния, заперевшись в здании аэропорта.

«Хорошие новости» время от времени отвлекаются от умной сатиры и прерываются на кинематографический аттракцион, погружая зрителя в рамки киноэкрана. В ход идет всевозможный инструментарий: звуковое решение в сцене захвата самолета, когда пассажир, спящий в полной тишине в наушниках, вдруг снимает их и оказывается в эпицентре всеобщей истерики на борту; динамичное монтажное решение в сцене борьбы северокорейских и южнокорейских диспетчеров в попытке первыми обнаружить радиосигнал угнанного самолета, которое авторы усиливают неожиданным оммажем на «Хороший, плохой, злой» Серджо Леоне, представляя Со Гомёна в роли Клинта Иствуда; флешбэки о Корейской войне в рассказах отца Со Гомёна, оживающие благодаря операторским ракурсам – зритель будто вместе с персонажем лежит в окопе в куче поднятой гранатой пыли, смешавшейся с останками подорванных солдат «марионеточной» армии.

«Хорошие новости» – этот тот редкий случай, когда, откинув излишний снобизм, можно признать, что все работает как надо. Помещая неоднозначную тему в форму остроумной комедии, авторы размышляют о правде, наблюдают за ее формированием и искажением глазами единственного положительного персонажа – низшего звена цепи, которому достается роль безмолвного наблюдателя, именно это, несмотря на исторические элементы, делает его актуальным.
Кому понравятся «Хорошие новости»? Фильм потенциально может приглянуться практически любой аудитории, и если кто-то из ваших знакомых поспешит заявить, что им не приносит удовольствие корейское кино, обязательно включите «Хорошие новости» в свой рекомендательный список.

София ПАК