Каннский кинофестиваль без корейского кино – симптомы кризиса индустрии

До недавних пор корейское кино было частым гостем Канн. В 2003 году Пак Чхан Ук завоевал Гран-при с культовым «Олдбоем», а в 2022-м получил приз за лучшую режиссуру фильма «Решение уйти». Пон Чжун Хо в 2019 году был удостоен «Золотой пальмовой ветви» за «Паразитов», а Ли Чхан Дон получил приз FIPRESCI за «Пылающего» в 2018-м. Общий успех обеспечил ожидания продолжения триумфа. Однако в 2025 году ни один полнометражный корейский фильм не попал ни в официальную, ни в неофициальную программу Каннского кинофестиваля. Это впервые с 2013 года, когда у Кореи не было даже формального приглашения на фестиваль. Все, что удалось выжать отрасли, – два короткометражных проекта: студентка Хо Ка Юн получила главный приз La Cinef со своим «Первым летом», а анимационный фильм Чон Ю Ми «Очки» представили в секции «Неделя критики». Почему же Канны обошли стороной корейский кинематограф?

Культурные, экономические и политические причины
Эксперты связывают отсутствие корейских фильмов с целым комплексом факторов. После пандемии COVID 19 индустрия ощутила серьезный спад: инвестиции в кино сократились, а число зрителей упало более чем вдвое – до 70 млн в год (по сравнению с 110 млн в 2019 году). В результате крупные продюсеры стали делать ставку на проверенных режиссеров и коммерчески успешные форматы, а не на рискованные фестивальные картины. Один из представителей кинокомпании прямо отмечает, что корейские коммерческие фильмы ориентируются на стабильную прибыль в сотрудничестве с Netflix, что отдаляет их от «уникального взгляда режиссера» и «киноэкспериментальности», которые так ценят Канны. Такие тенденции усугубляются тем, что государственное финансирование авторского кино невелико, а профильные гранты и поддержка часто смещены в сторону массового кинопроката. Как замечает кинокритик Юн Сон Ын, для преодоления спада индустрии нужны свежие идеи, хорошо написанные сценарии и много молодых перспективных режиссеров, а также политическая, стратегическая поддержка со стороны правительства и местных властей. Без такой поддержки и без смелых инвестиций отрасль рискует надолго погрузиться в кризис.

Роль стримингов и структурные проблемы индустрии
Сдвиг в сторону стриминговых сервисов послужил одной из ключевых причин оттока талантов. Инициативы Netflix, Amazon и других платформ привлекли многих корейских кинематографистов к сериалам и крупнобюджетным проектам, гарантируя доход, но уменьшая количество фестивальных картин. В отрасли замечают, что эта модель (частые копродукции с Netflix) не удовлетворяет критерию авторского кино: мировые фестивали по-прежнему ценят ленты, в которых звучит авторский стиль, – а для этого нужны риск и новаторство. Кроме того, структура дистрибуции и проката внутри страны усугубляет проблему. Кинокритик Чон Чхан Иль указывает, что разнообразные независимые фильмы практически не имеют шансов на зрителя из-за сконцентрированной мультиплексами системы показа, где большинство залов занимают крупные блокбастеры. Отсутствие альтернативных фестивалей и платформ, способных оживить авторское кино, заставляет молодых режиссеров уходить к более безопасным форматам (дорамы, готовые киносерии) или вообще бросать профессию. В итоге индустрия оказалась в инвестиционном тупике – одни только проверенные имена остаются в фаворитах, тогда как новые авторы не выделяются и каннская публика видит лишь массовый продукт.

Мнения корейских критиков
Южнокорейские критики и аналитики заговорили о киноиндустрии в кризисе. Кинокритик Чон Джи Ук прямо заявил: «После пандемии корейское кино замедлилось в производстве и инвестициях. В текущей ситуации не появилось ни одного примечательного фильма». Другой критик Юн Сон Ын отмечает, если не начать смену поколений – выпускать новых режиссёров с собственным взглядом, то индустрии будет трудно. Ким Хон Сик подчеркивает, что сейчас лишь работы Пон Чжун Хо, Пак Чхан Ука или Хон Сан Су способны конкурировать за каннские награды, а без привлечения новых авторов стагнация затянется. Внутри индустрии корейские комментаторы также сожалеют, что картина Пак Чхан Ука «No Other Choice» (сейчас в пост-продакшене) не была готова к заявке на конкурс, иначе ситуация могла бы быть иной. Таким образом, эксперты видят сочетание внешних и внутренних факторов: пандемия, стриминг-ориентация и финансовые ограничения навязали бизнес-модель, далекую от артхауса, что и привело к смещению корейского кино «в зрители» на Каннах (то есть за рамки конкурсной борьбы).

Проекты, не попавшие на Канны 2025
До объявления программы 2025 года обсуждались как перспективные сразу несколько корейских лент. В отраслевых кругах ожидали попадание на фестиваль фильмов известных режиссёров. Например, Ён Сан Хо планировал представить свой фильм «Лицо», а Ким Бён У – экранизацию популярного романа «Всеобъемлющая перспектива читателя». На рынке также упоминали «Путешествие в Кёнчжу» режиссёра Ким Ми Джо и «Пиг Вилледж» с Ма Дон Соком в главной роли (англоязычный триллер от Amazon/Plus M). Однако ни одна из этих картин не вошла в официальную или параллельные программы Канн-2025. Тот факт, что эти три громких проекта – проигнорированы, многими воспринимается как симптом дефицита авторитетных фильмов.

Южнокорейское кино после «Паразитов»
Кратковременный культурный бум после успеха «Паразитов» 2019 года постепенно иссяк. Если «Паразиты» открыли эру международного признания, а панорама Канн стабильно включала корейские картины (на конкурс регулярно попадали фильмы Пон Чжун Хо, Пак Чхан Ука и др.), то к середине 2020-х годов модели отрасли перестроились. Несмотря на то, что контекст успеха сохраняет потенциал (традиционно в Каннах представлены сценаристы Юн Хён Чжин и другие номенклатурные фигуры), 2024-2025 годы отмечены полным отсутствием корейских полнометражек. Единственное подобие присутствия корейского кино – короткометражные работы, выигравшие конкурсы студентов или дебютантов. Однако в ключевых секциях (конкурс, «Особый взгляд», «Премьеры» и т.д.) южнокорейского полновесного фильма не было вовсе.

Перспективы и пути восстановления
Мнения экспертов по выходу из кризиса схожи: корейскому кино необходимо активно обновлять кадровый состав и расширять финансирование оригинального кино. Как отмечает Юн Сон Ын, отрасль нуждается в свежих идеях, полностью проработанных сценариях и множестве молодых режиссеров, готовых их реализовать. По мнению критика Ким Хон Си, требуется новый фестиваль или система, стимулирующая новаторов, иначе существующий уклад с ориентацией только на известные имена невозможно сломать. Корейский кинокритик Чон Чхан Иль подчеркивает, что на международный уровень вернутся лишь те ленты, в которых есть авторский почерк и возможность найти аудиторию за рубежом. Для этого полезно расширять поддержку малобюджетных независимых проектов и реформировать прокат (например, смягчать господство мультиплексов и крупных дистрибьюторов). В частности, общественная дискуссия по итогам Канн-2025 уже намечает необходимость государственного стимулирования инноваций: нынешний статус зрителя может смениться, если вложить средства в рискованные смелые работы и новые таланты. Без этих мер, предупреждают эксперты, корейская киноиндустрия рискует остаться в длительном застое.

Элина СОН