Как дорама «Стать адвокатом» размышляет о природе любви в правовом поле

Южнокорейский сериал «Стать адвокатом», или «Эсквайр», впервые был показан в августе этого года на канале JTBC и в скором времени обрел популярность как в национальном эфире, так и на стриминговых платформах. В этой статье мы разберемся, как киноязык и многоплановость тем в сериале помогли снискать любовь зрителей.

В центре сюжета оказывается вчерашняя выпускница юридического факультета Кан Хёмин. Лучшая на своем курсе, она приступает к работе в судебном отделе успешной юридической фирмы «Юллим» под руководством требовательного начальства в лице Ю Сокхуна. Вместе с ней в штат в качестве младших сотрудников отдела попадают еще трое начинающих юристов, и вчетвером они начинают свой долгий и усердный путь по карьерной лестнице.

«Стать адвокатом», несмотря на общую визуальную стерильность, присущую корейским телевизионным проектам, предпринимает шаги в сторону более кинематографичного изображения. Темная, преимущественно холодная цветокоррекция помещает зрителя в рамки рационального, избегающего чрезмерных эмоций телемира: среди них погруженные в полутьму залы судебных заседаний, переговорные комнаты и больницы. На контрасте с этим дома героев наполнены теплым, порой естественным светом, как место, где обычно сдержанные работники могут позволить себе роскошь в виде неподдельных эмоций и переживаний. Монтажно сериал во многом вбирает в себя стилистику западного кинематографа. Долгие адресные планы, неспешные наезды и кадры деталей – авторы не спешат вслед за героиней, а занимают позицию наблюдателя, задавая неспешный темп повествования, приближенный к реализму.

Одна из самых сильных сторон «Стать адвокатом» – сценарий. В каждом из эпизодов команда фирмы «Юллим» сталкивается с различными судебными кейсами. Это позволяет персонажам размышлять о множественных социальных проблемах и этических дилеммах в правовой сфере – от врачебной этики и школьной травли, представляющей для Кореи животрепещущую проблему, до сложностей в решении судебных дел о жестоком обращении с животными, ограниченных в защите из-за пробелов в законах.

Несмотря на многогранность тем, освещаемых в сериале, через все 12 эпизодов красной нитью тянутся несколько основных. В первом эпизоде Кан Хёмин на университетских дебатах размышляет о меритократии – принцип, при котором продвижение по карьерной лестнице и руководство передается согласно компетенции и способностям без оглядки на происхождение. Через главных героев, в частности Кан Хёмин и Ю Сокхуна, авторы критикуют закостенелые принципы вертикальной иерархии в больших корпорациях, пренебрежительное отношение к младшим сотрудникам и вседозволенность высших структур, включающую сексуальные домогательства на рабочем месте. Другое интересное явление, которое освещают авторы, – это так называемый «стеклянный обрыв», при котором женщину ставят руководителем в кризисный для компании момент. При всей приверженности авторов к реализму, в этой сюжетной линии они предпочли сохранить положительный тон и позволили Квон Наён – новой руководительнице фирмы – одержать победу в противостоянии людям, пустившим многолетние корни в кабинетах начальства.

Институт брака и семьи, переживающий в Южной Корее особо ощутимый кризис, занимает важное место в сюжете сериала. Мать Кан Хёмин годами гложет мысль о собственном предательстве по отношению к сестре-близнецу Хёмин Ходжу – девочке, глухой от рождения, которую та в детстве отдала под опеку своей слабослышащей сестры. Для самой Хёмин эта тема болезненна, так же как и для матери, однако ей хватает смелости первой проявить инициативу в воссоединении. Мать же проживает эту боль иначе – узнав, что один из котят в приюте глухой, она практически без раздумий забирает его домой, где не отходит от него ни на минуту, компенсируя таким способом любовь, которую много лет назад не смогла проявить к Ходжу. Животные играют не последнюю роль и в жизни Ю Сокхуна. Внешне холодный и дистанцирующийся от других партнер фирмы разделяет опеку над псом по имени Хаш со своей бывшей супругой. Отношения с бывшей женой часто занимают ум Сокхуна из-за обиды – мужчина долгие годы мечтал о детях, заводить которых она, однако, отказывалась, но, вступив в брак с товарищем Сокхуна, внезапно изменила свое решение. Случившееся меняет мнение Сокхуна о концепции брака, и он перестает полагаться на романтические чувства в вопросах выбора партнерши. Обратившись к приложению для знакомств на базе искусственного интеллекта, он ищет женщину исключительно на основе похожего жизненного опыта, полагая, что схожий травмирующий опыт поможет построить отношения. Специалистка по бракоразводным процессам Хо Минджон не понаслышке знает о трудностях супружеских отношений – много лет проведя бок-о-бок с неверным и критикующим ее в тандеме со свекровью мужем, она решительно избегает отношений и сосредотачивается на работе. Когда Ли Джину, ее коллега, проявляет к ней настойчивые знаки внимания, она не хочет воспринимать его всерьез, переживает из-за разницы в возрасте и в конце концов прямо заявляет ему о том, что всегда будет ставить собственные интересы выше других.

Для Чон Чэён (Кан Хёмин) ее роль в «Стать адвокатом» стала шансом примерить на себя новое амплуа – понемногу приобретая зрелые черты, актриса получает возможность проявить себя в жанре, отличном от романтических комедий. Кан Хёмин – уверенная в своей компетенции, напористая и принципиальная, у нее есть чувство собственного достоинства и нет сомнений в своей ценности. Ее цель – добиться справедливости и правосудия, она охотно учится у старших коллег. При этом в ее динамике с Ю Сокхуном нет излюбленных дорамами тропов «от ненависти до любви» или «богатый парень – бедная девушка». Развитие взаимоотношений этих двух персонажей протекает в размеренном темпе, авторы не прибегают к инструментам, создающим нарочито романтическую атмосферу вокруг них. Постепенно узнавая друг друга лучше, Хёмин и Сокхун проводят время вместе, соблюдая рабочие рамки и уважительную дистанцию в целом. Такой подход авторов приближает изображение зарождающихся отношений реалистично, не формируя у зрителей не соответствующие действительности ожидания.

«Важно и то, и другое: и любовь, и ответственность», – говорит Ю Сокхун в финальном диалоге. Любовь и неравнодушие персонажей к происходящему вокруг, активное участие и желание помочь уязвимым слоям населения – вот что позволяет зрителю проявить к героям «Стать адвокатом» эмпатию. Поэтому, сделав ядром сюжета и главным лейтмотивом размышление о природе любви, авторы превращают сериал на судебную тематику в сложное по структуре и устройству жанров многоуровневое произведение, дающее комплексный комментарий о множестве острых для Кореи и мира тем.

София ПАК, Алматы