Приграничный провинциальный городок Хоуп-Харбор застыл у демилитаризованной зоны. Здесь люди постоянно рискуют нарваться на северокорейского шпиона, вдоль дорог стоят билборды с предупреждениями об артобстрелах. Привычная картина рушится, когда в окрестностях находят изувеченный скот, а затем и растерзанные человеческие останки. Отряд полиции во главе с офицерами Бом Соком (Хван Джон Мин) и Сонэ (звезда «Игры в кальмара» Чон Хо Ён) берется за расследование и сталкивается с кошмаром. Параллельно в лесу группа охотников под предводительством инициативного Сон Ги (Чо Ин Сон) понимает – городок стал эпицентром инопланетного вторжения.
Любой зритель, ожидающий от На Хон Джина политической сатиры в духе «Объединенной зоны безопасности» Пак Чхан Ука или глубокой социальной драмы, мгновенно попадается в ловушку. «Надежда» – один из самых диких, изнурительных и бескомпромиссных фильмов в истории корейского кино, рядом с которым даже «Вторжение динозавра» Пон Джун Хо выглядит образцом авторской сдержанности. Державный антагонизм Корейского полуострова и шпионская паранойя служат лишь декорацией. На Хон Джин имеет редкую и раздражающую привычку обманывать ожидания, переворачивая жанровые штампы с ног на голову. Несмотря на количество наслаивающихся проблем в современном мире, он выбирает для своего самого дорогого фильма глупейшую тему – страх перед вторжением пришельцев, хотя фантазии о незванных космических гостях снова поглощают умы кинематографистов независимо от их национальности (достаточно вспомнить, как этим летом на ту же тему размышлял Стивен Спилберг в «Дне разоблачения»).
«Надежда» – это одновременно гигантская азиатская пародия на голливудский конвейер, хитро расставленная обманка, признание в любви азиатскому экшену и смелая деконструкция штампов. Фильм собран по законам современной видеоигры. Герои методично зачищают локации, подбирают «лут», а арсенал стрелкового оружия заставляет вспомнить серию игр Call of Duty. Визуальный ряд пестрит прямыми оммажами: от постапокалиптического грузовика в духе S.T.A.L.K.E.R. до сумасшедших лесных погонь в стиле «Безумного Макса». Главные корейские звезды на протяжении трех часов с удовольствием валяют дурака. Экранный любимчик Чо Ин Сон возводит троп о «неубиваемом деревенском парне» в абсурд – миниатюрная Чон Хо Ён бегает с самой гигантской пушкой в кадре просто потому, что это круто, а суперзвезда Хван Джон Мин играeт копа с классными очками, который откровенно трусит и минут десять не может пересилить себя, чтобы войти в дом с монстром. За безупречное нагнетание саспенса отвечает выдающаяся команда: оператор Хон Гён Пхё («Паразиты») виртуозно держит ритмику тотальной непрерывности (первый час чудовище рушит город, оставаясь строго за границами кадра), а композитор Майкл Эбельс («Прочь») насыщает визуальный хаос гипнотическим саундтреком.
«У нас есть Голливуд дома», – как бы задорно отвечает режиссер и действительно держит слово. В кульминации этого жанрового издевательства инопланетных монстров играют голливудские звезды первой величины – Майкл Фассбендер и Алисия Викандер. Разумеется, говорить по-корейски им не приходится, а их лица скрыты за неоднозначной графикой. Впрочем, На Хон Джину абсолютно плевать, что CGI-эффекты местами смотрятся плохо – на любой упрек фильм отвечает вскрытием инопланетянина с помощью бензопилы и пародированием киновселенной Marvel. Даже вечный державный антагонизм с соседским тоталитаризмом отходит на второй план, уступая низкопробному (и хорошо работающему на аудиторию) юмору. Оказывается, есть проблемы хуже геополитических, например некомпетентность доблестных защитников и простых обывателей, граничащая с идиотизмом, или расстройство кишечника во время столкновения с пришельцами, которое приходится сдерживать всеми способами, чтобы остаться незамеченным.
В финале выясняется, что трехчасовой адовый кошмар, пережитый несчастными жителями Хоуп-Харбора, в масштабах инопланетян был лишь беглым вступлением (фильм явно задуман как начало трилогии). При всех кровавых аттракционах, жанровой избыточности и специфическом юморе 52-летний На Хон Джин продемонстрировал восхитительный юношеский максимализм. Вопреки названию никакой надежды фильм не несет. Но «Надежда» (пока) – единственная в своем роде и выступает одним из самых убедительных аргументов в пользу того, чтобы смотреть блокбастеры исключительно на большом экране. Фильм спокойно пережил отсутствие призов в Каннах, но и на большее не рассчитывал – достаточно было показать и доказать, что для человеческой расы нет более сложной материи, чем искоренить людскую дурость.
Элина ИСКАКОВА, киновед
