В интернете завирусилось множество роликов из кинотеатров, где зрители вместе повторяют популярные реплики из фильма, смеются, плачут и просто ностальгируют по первой части. Как у фильма получается удерживать такую популярность спустя много лет?
На первый взгляд успех «Сумерек» кажется парадоксом. Главная героиня ничем не выделяется: у неё нет особых талантов, запоминающейся внешности или выдающегося ума. И всё же за ней неотступно следуют двое – загадочный вампир и преданный оборотень. Кстати, фильм был снят по одноименному роману «Сумерки» автора Стефани Майер.
Первое объяснение кроется в самой «обычности» Беллы. Чем меньше у персонажа ярких индивидуальных черт, тем проще читателю поставить себя на его место. Такого героя называют «пустым холстом» или self-insert. Майер призналась, что сознательно описывала Беллу скупо, чтобы любая читательница могла без труда «примерить» её на себя. Выходит, заурядность героини не просчёт автора, а продуманный приём. Белла Свон в книге описывается как тихая, замкнутая и неуверенная в себе девушка с заурядной внешностью. У неё бледная кожа, каштановые волосы и острый подбородок. Она не любит следить за модой, не пользуется косметикой, очень неуклюжа и постоянно спотыкается. С этим связано явление, которое исследователи медиа называют желаемой идентификацией (wishful identification): стремлением не просто сопереживать герою, а оказаться в его положении. Читательниц привлекает не столько сама Белла, сколько её ситуация. Белла становится избранной, ничего для этого не сделав. За этой фантазией стоит одна из самых глубоких человеческих потребностей – потребность в безусловном принятии. Мысль «меня любят такой, какая я есть, без особых достоинств» успокаивает и дарит ощущение собственной значимости.
Любовный треугольник многократно усиливает этот эффект: героиню хочет не один человек, а сразу двое, и они соперничают за её внимание. Здесь вступает в силу ещё один механизм – ценность через конкуренцию. Психологи отмечают, что человек, которого желают другие, кажется нам привлекательнее. В «Сумерках» этот принцип работает в пользу героини. Раз за Беллу борются два сверхъестественных существа, значит, она действительно особенная, даже если текст этого никак не доказывает.
Немаловажно и то, что треугольник даёт героине власть. Белла всё время выбирает, колеблется, приближает одного и отталкивает другого, но последствия её метаний почти не бьют по ней самой. Читатель получает возможность пережить ощущение контроля над чужими чувствами без малейшего риска.
Наконец, всё это усиливается эффектом погружения. Согласно теории нарративной транспортации Мелани Грин и Тимоти Брока, когда мы глубоко вовлекаемся в историю, наша критичность снижается. Поэтому во время чтения шаблонность персонажей и сомнительное поведение героини почти не замечаются. Их видно лишь со стороны, когда книга уже закрыта.
Похожие выводы ещё в 1984 году сделала исследовательница Дженис Рэдуэй в книге Reading the Romance. Изучая читательниц любовных романов, она пришла к выводу, что такие книги выполняют компенсаторную функцию: они дарят внимание, заботу и эмоциональное признание, которых часто не хватает в реальной жизни. «Сумерки» идеально вписываются в эту модель. История Беллы – это не столько роман о вампирах и оборотнях, сколько обещание, что даже самая обычная девушка может оказаться центром чьей-то вселенной, а то и двух сразу.
«Сумерки» в Южной Корее
Начиная со второго фильма – «Новолуние», каждая часть оказывалась на первом месте корейского проката, но надолго там не задерживалась. «Новолуние» лидировало в начале декабря 2009 года, собрав около 640 тысяч зрителей за первый уик-энд, пока через две недели его не сменил «Аватар». «Затмение» – третья часть, возглавило чарт в середине июля 2010 года с 800 тысячами зрителей, но уже через неделю уступило первенство. «Рассвет. Часть 1» в 2011 году стартовал первым примерно с 3,2 млн доллара (4,4 млн с учётом предпоказов). Ни одна часть не попала в число самых кассовых фильмов года в Корее.
Самый показательный эпизод случился в 2012 году. Корейский фильм «Мальчик-волк» (늑대소년) с Сон Чжун Ки и Пак Бо Ён, который критики называли «корейскими «Сумерками», обошёл финальную часть саги. Он держался на вершине проката четыре недели подряд, с 31 октября по 28 ноября, и оставлял «Рассвет. Часть 2», вышедший 15 ноября, на втором месте две недели подряд. Финал «Сумерек» к тому моменту посмотрели 2,39 млн человек, а «Мальчик-волк» стал самой успешной корейской мелодрамой в истории. По итогам года у него было 6,65 млн зрителей и четвёртое место среди всех фильмов.
В кинопрокате также планируют постепенно показать и остальные фильмы франшизы, так что поклонникам саги снова предстоит выбрать, на чьей они стороне: «команды Эдварда» или «команды Джейкоба».
Анастасия КИМ, Алматы