«Без лица» Критика дискриминаций в новом детективе от режиссера «Поезд в Пусан»

22 января в казахстанском кинотеатральном прокате прошел релиз фильма «Без лица» режиссера Ён Сан Хо, известного публике по его франшизе «Поезд в Пусан». Основанный на одноименной графической новелле режиссера, выпущенной в 2018 году, фильм «Без лица» рассказывает историю маленькой семьи, состоящей из отца и сына. Сорок лет спустя они узнают о смерти жены и матери, которая, как они были убеждены, бросила семью. В этой статье попробуем разобраться, насколько удачным получился новый проект мастера зомби-боевиков.

Им Ён Гю – корейское «живое чудо». Будучи слепым, он десятилетиями работает мастером по дереву и изготавливает печати. Вместе с сыном Им Дон Хваном он держит мастерскую. Во время съемок документального фильма, посвященного Им Ён Гю семья узнает, что полиция обнаружила останки тела Чон Юн Хи, матери Дон Хвана. Семья решает провести похоронную церемонию, однако когда Дон Хван просит у кого-то из членов семьи фотографию мамы, чтобы поставить в рамку для церемонии, оказывается, что у нее не было ни одной фотографии. На вопрос почему? те отвечают, что мать Дон Хвана была слишком уродлива. Это сеет в Дон Хване массу сомнений. Тогда он вместе с Ким Су Джин, журналисткой, снимающей фильм о его семье, решает провести собственное расследование, чтобы восстановить события последних лет жизни его матери.

Сам режиссер Ён Сан Хо признается, что воплотить этот проект его подтолкнуло желание сделать социальный комментарий. И в действительности «Без лица» похож на одно большое социальное высказывание: критики иерархий, эксплуатации на рабочем месте, сексуализированного насилия и дискриминации по внешним признакам.

К кому бы Дон Хван и Су Джин не пришли с расспросами о жизни Чон Юн Хи, все как один твердили о ее неказистой внешности. От её сестер Дон Хван узнает, что та в юном возрасте ушла из дома, избитая собственной матерью.

Позднее не отличавшаяся внешней привлекательностью Юн Хи становилась жертвой травли на рабочем месте, с ее мнением не считались, и даже выйти замуж за незрячего Ён Гю ей удалось лишь потому, что ее коллеги жестоко подшучивали над мастером и уверяли его в ее исключительной красоте. В браке Юн Хи тоже не повезло, она оставалась главной кормилицей в семье даже после рождения сына, пока ее муж пытался заработать небольшие деньги на своем ремесле. Все обострилось, когда Юн Хи решила заступиться за коллегу, которая пережила насилие со стороны начальника их фабрики. Юн Хи увольняют за наглое поведение, но она пытается добиться справедливости. Тогда начальник решает ее припугнуть и нанимает громил, чтобы «принести ей некоторые увечья». Однако, прибыв на место, наемники понимают, что с этой задачей без них справился выпивший супруг Юн Хи. В порыве пьяного гнева он убивает жену.

Отдельного внимания заслуживает операторская работа Пхё Сан У, который мастерски разделяет события прошлого и настоящего: несмотря на объединенные одной сине-зеленой и оранжевой цветовой гаммой, сцены флэшбеков отличаются от современных. Эпизоды воспоминаний, в которые окунаются Дон Хван и Су Джин, походят на приглушенные неосевшей пылью узкие коридоры фабрики. Они утопают в свете слабо мерцающих над столами ламп. Пространство в этих кадрах почти осязаемо: грязный мутный воздух внутри рабочих помещений и скромных жилых комнат лишний раз напоминает героям об их месте в социальной иерархии.

Однако при всей роскоши визуального языка и важных социальных комментариях фильм разбивается об отсутствие убедительного конфликта. Журналистка Ким Су Джин, снимавшая документальный фильм о мастере по дереву, вдруг увлекается пропажей его жены и даже убеждает свое начальство, что эта история поднимет рейтинг. Расследование Дон Хвана и Су Джин проходит удивительно гладко: бывшие коллеги Чон Юн Хи охотно делятся с абсолютно незнакомыми людьми постыдными воспоминаниями о ней; коллега, за которую Юн Хи вступается перед начальником, хранившая много лет свою тайну, вдруг ни с того ни с сего раскалывается перед журналистами; Пэк Джу Сан, начальник фабрики, за 50 тысяч вон рассказывает внезапно явившимся к нему домой незнакомцам об убийстве сорокалетней давности.

Последним гвоздем в гроб посредственного сценария становится кульминационный диалог отца и сына: даже после признания Ён Гю в убийстве собственной жены, которую он презирал, Дон Хван стирает с флеш-карты все записи, свидетельствующие против отца, и просит Су Джин выпустить о нем положительный материал. Между моралью и статусом он выбирает статус.

Пройдя долгий путь расследования смерти собственной матери, узнав о тяжелой судьбе, выпавшей на ее долю, в том числе по вине отца, герой продолжает принимать его сторону и динамика их отношений не меняется, ведь отец убеждает сына в исключительном долге перед ним.

«Без лица» – эдакая попытка режиссера Ён Сан Хо ненадолго отойти от привычных ему жанров – боевика и фантастики. Путь к успешному детективу с элементами драмы преграждают однобокие персонажи и отсутствующая трансформация главного героя.

София ПАК